【編者按】改革開放40多年來，深圳不但創(chuàng)造了經(jīng)濟發(fā)展的奇跡，也創(chuàng)造了文化發(fā)展的奇跡。一批批文藝人才扎根特區(qū)建設發(fā)展、挺立改革開放潮頭，結(jié)下深圳文藝事業(yè)的豐碩果實，持續(xù)推動著深圳文藝事業(yè)的繁榮發(fā)展。
我們特此開設專題文藝品牌欄目《深圳文藝家》，從深圳文藝家的成長、奮斗歷程和藝術(shù)成就等角度，深入探索、挖掘背后故事，展現(xiàn)深圳文藝家精湛的藝術(shù)素養(yǎng)和精彩的藝術(shù)心路，讓藝術(shù)之光閃耀在城市的星空。
深圳新聞網(wǎng)2024年8月14日訊（記者 萬小藝）他為深圳寫了七部大戲，均獲“五個一工程”獎，為深圳的戲劇事業(yè)添磚加瓦，他就是國家一級編劇劉強。從粵劇、京劇到黃梅戲，從話劇到廣播劇，劉強在戲劇上的涉獵之廣令人贊嘆。
“半路出家”搞戲劇創(chuàng)作
1978年，劉強作為老三屆“末班車”（初一下放的知青），通過高考進入了安徽大學中文系。經(jīng)過四年的文學洗禮后，劉強拿著分配證，到了安徽省文化廳藝術(shù)研究所辦的文藝理論雜志《藝譚》擔任編輯。
1987年，適逢安徽省恢復全省藝術(shù)節(jié)，劉強參加看戲打分的評委組，對進入決賽的多臺戲評審投票。這種集劇本創(chuàng)作、導演、演員表演、音樂唱腔與舞臺美術(shù)，服裝、化妝、道具于一爐的舞臺綜合藝術(shù)，讓劉強產(chǎn)生了深深的敬畏和興趣。
但當時的劉強不敢輕易試水寫戲。直到后來，在與劇作家們的諸多交流和切磋之中，他深感自己如果不踏入舞臺實踐，是沒有多少發(fā)言權(quán)的。于是，在身邊老戲劇家的看好和提攜下，劉強開始了自己的戲劇創(chuàng)作。
年輕時的劉強
劉強的第一部戲?qū)懙氖遣苤财卟揭髟?，由安徽省徽劇團演出，就這樣，劉強走上了戲劇道路?！案兄x那個偉大的時代吧，她讓有心的年青人沖鋒在前。誰在時代中領(lǐng)跑呢？——生活?！?/p>
后來，劉強調(diào)入《安徽新戲》雜志編輯部，從漢語言文學“半路出家”轉(zhuǎn)入劇本創(chuàng)作，“既然能自學考大學，那么就自學搞戲劇吧”。
通過了解中西方不同的戲劇表現(xiàn)方式，劉強逐漸從文學思維轉(zhuǎn)換到戲劇思維。“文學的思維是開放的，一支筆可以不受限制地描繪海闊天空；但戲劇的思維是收斂性的，舞臺是三面墻，只有正面對觀眾開放，必須在有限的舞臺條件和時間內(nèi)展示舞臺上正在發(fā)生的豐富多彩的戲劇形象?！?/p>
1994年，劉強創(chuàng)作的大戲《程長庚》獲得了中宣部“五個一工程”獎，同年，他編寫的大型話劇《苦棟樹上結(jié)葡萄》也獲得了安徽省第七屆藝術(shù)節(jié)金獎。
寫好深圳故事 做有心的戲劇人
“來深圳的主要原因，還是想感受改革開放前沿的生活?！睉阎鴮ι钲诘南蛲?，劉強主動寫信聯(lián)系了深圳市文化局，申請調(diào)往深圳。獲得文化局的同意答復后，1994年底，劉強離開安徽，調(diào)至深圳市藝術(shù)中心（后更名為“深圳市文化館”）。
初入深圳，劉強充滿了熱情和好奇心，“深圳發(fā)生的很多事情，在我看來，都是中國五千年來的第一次。隨便選一個題材寫，含金量都很高，這對于我們搞戲劇創(chuàng)作的人來說吸引力極大?！?/p>
劉強來深圳寫的第一部戲是粵劇《情系中英街》，他與深圳市粵劇團的幾位老前輩合作，寫了一年多時間，一共改了11稿?！澳菚r候，廣東省還沒有一部舞臺劇獲得過國家‘五個一工程’獎，好不容易有了一個可能破土而出的好苗子，各方面領(lǐng)導、專家都對這部作品傾注了極大的關(guān)心和期待?！?/p>
粵劇《情系中英街》劇照
然而，創(chuàng)作組寫了多稿以后，中國文化部的專家們卻怎么都不滿意，說這寫的不是中英街。劉強講述道：“我當時很生氣，專家在北京，都沒見過中英街什么樣。他們不知道我們（創(chuàng)作組）已到中英街去了多少趟，卻說我們寫的不是中英街，這叫什么事啊？那好吧，就請專家們坐飛機來深圳看看中英街是什么樣子，不就是破破爛爛的一條小街嗎，看他們看后會怎么講？”
然而，參觀完中英街后，專家們并沒有改變原先的觀點，反而告訴創(chuàng)作組——藝術(shù)不是給生活照相。在當時，絕大多數(shù)中國人都沒有到過中英街，但都知道“中國有個中英街”。在他們的想象中，中英街應該是什么樣子？“就像小說《紅樓夢》中林黛玉、薛寶釵等人物形象。沒有人見過真正的林黛玉和薛寶釵，但是老百姓對林黛玉、薛寶釵的藝術(shù)形象早就有了生活積淀中的集體認知，你若違反這一認知，就是跟老百姓對著干，出力不討好。說到底，藝術(shù)是社會意識形態(tài)中的一種潛移默化的認知，舞臺形象要有劇場共鳴才行?！?/p>
粵劇《情系中英街》劇照
“經(jīng)過這么一解釋，我明白了，寫中英街要寫出老百姓心中想象的樣子，這給了我們創(chuàng)作組一個脫胎換骨式的啟發(fā)。”劉強感慨道，藝術(shù)的真實遠高于生活的真實，后續(xù)改寫劇本時，創(chuàng)作組不再拘泥于條條框框，反而寫得更加生動。功夫不負有心人，1996年，《情系中英街》成功上演，并獲得了中共中央宣傳部“五個一工程”獎、第十五屆中國戲劇梅花獎、文化部第七屆“文華獎”，而創(chuàng)作組成員也獲得了最佳編劇獎。
深圳故事始終是劉強戲劇創(chuàng)作中不變的源泉，“我的戲劇創(chuàng)作是跟著深圳前進的腳步，在沒有路的地方，一步一步蹚出來的。深圳的好故事就是中國的好故事，中國的好故事就是世界文明向前發(fā)展的步步蓮花，我跟上了這個大節(jié)奏！”
為深圳寫七部大戲 均獲“五個一工程”獎
話劇《突圍1978》追溯1978年深圳改革開放的過往，講述石巖公社上屋大隊與香港的一家公司簽訂了在石巖辦分廠的協(xié)議，這一事件開了中國“三來一補”的先河；《羅湖橋》圍繞著分居香港、深圳兩地的一家人，四次在橋上照全家福沒照成的波折。通過羅湖橋的通橋，以小見大地反映了香港回歸后，港深兩地人從心未通到人心融洽的艱辛歷程；《灣區(qū)追夢》描述了來前海合作區(qū)“試水”的青年科學家，在攻克“尖端芯片”的挑戰(zhàn)中受到精神鼓舞而高歌奮進的故事……
在深圳的幾十年里，劉強的戲劇作品斬獲大獎無數(shù)?！拔医o深圳寫了七部大戲，都獲了國家‘五個一工程’獎。其實不是我個人的能力有多強，而是深圳故事太好了?！?/p>
《羅湖橋》宣傳冊
劉強說：“只要有愛，天天都是‘情人節(jié)’；只要有心，生活中的點滴都成戲。關(guān)鍵是，你要濃縮濃縮再濃縮，升華升華再升華。”
劉強手頭上正寫的劇目，是1950年香港輪船招商局13艘海輪起義回歸新中國的大事件。他整理出了幾十萬文字和大量照片，但成千上萬的資料不可能直接搬到戲劇之中，此時考驗的就是劇作家觀察，提煉，以及濃縮的綜合能力?！拔疫x擇寫最后回歸的海廈號，把故事集中在一條船上，寫了七場戲?！痹谶@個劇本中，舞臺上自始至終只有海輪的一角，以小見大，用簡單的概括反映出紛繁復雜的斗爭。
回饋時代 培養(yǎng)深圳的編劇隊伍
人活一輩子，能保留在記憶中的事情并不多?！吧畈皇悄慊钸^的樣子，而是你能記住的樣子?！睂妬碚f，戲劇不是他謀生的手段，而是他癡迷的事業(yè)，他不在乎戲劇能給他帶來什么，而在乎戲劇作品能不能給觀眾留下深刻的印象。通常劇本上演的那幾天他會高興地吃酒，酒醒后就是仰天長嘆：“我仍然走在路上，總是認為下一部戲可能會更好，不滿意自己是一種常態(tài)?！?/p>
展望深圳戲劇未來的發(fā)展，劉強認為，要想發(fā)現(xiàn)深圳的好題材，把深圳的好故事搬上舞臺，就不能忽視培養(yǎng)深圳自己的編劇隊伍?！坝绣X買不來對深圳生活熟悉并提煉出精品的編劇，歸根結(jié)底，美在于發(fā)現(xiàn)！只有對深圳這塊土地深有感悟，被深圳發(fā)生的故事所震撼，并渴望把它寫出來回饋時代，才稱得上是真正的深圳戲劇人?！彼f，“有些戲不是我要寫，而是生命想要表達?！?/p>
在劉強看來，從老一代編劇到年輕一代編劇的傳遞，既要把過去老前輩們?yōu)樯钲讷@得過大獎的好劇本匯編成作品集傳承下去，給后來者一個參考，也要給后來的青年編劇們提供發(fā)表劇本的良好平臺，保護住他們的創(chuàng)作熱情和動力，從而達到相互交流、提高的效果。
“編劇隊伍不是一朝一夕就能培養(yǎng)出來的，它是一茬接一茬地遞進，需要各級領(lǐng)導、各有關(guān)部門不斷地培養(yǎng)、不斷地澆灌，不斷地提高，這個隊伍才會越走越長，把深圳戲劇創(chuàng)作的知識產(chǎn)權(quán)牢牢地握在深圳人的手里?！眲娬f。
劉強
（本文部分圖片由受訪者提供）