【編者按】改革開放40多年來，深圳不但創(chuàng)造了經(jīng)濟發(fā)展的奇跡，也創(chuàng)造了文化發(fā)展的奇跡。一批批文藝人才扎根特區(qū)建設發(fā)展、挺立改革開放潮頭，結下深圳文藝事業(yè)的豐碩果實，持續(xù)推動著深圳文藝事業(yè)的繁榮發(fā)展。
我們特此開設專題文藝品牌欄目《深圳文藝家》，從深圳文藝家的成長、奮斗歷程和藝術成就等角度，深入探索、挖掘背后故事，展現(xiàn)深圳文藝家精湛的藝術素養(yǎng)和精彩的藝術心路，讓藝術之光閃耀在城市的星空。
讀特客戶端·深圳新聞網(wǎng)2022年12月14日訊（記者 張藍云 陳景云 甄建宏 聶凡哲 實習生 李其毅 葉宏平）馬波生喜愛深圳，愛它的建筑和人文，愛它的創(chuàng)新奮進、愛它的繁華熱鬧；抑或者說，愛它與自己相似的一些特質(zhì)——勇敢、熱烈。
他的國畫人物作品曾兩次獲全國書畫大賽獲一等獎，書法作品曾四次參加國家級展覽。1987至2010年先后于國內(nèi)外二十余座城市舉辦畫展；曾三次參加深圳國際水墨畫雙年展。他倡導將傳統(tǒng)技法融入創(chuàng)新理念的水墨革新，開創(chuàng)了現(xiàn)代都市水墨畫風。
馬波生。（李其毅/攝）
毛遂自薦，滿腔熱愛闖入水墨世界
馬波生先生藝術生涯的幾次轉折，都源于毛遂自薦。
1980年，徐州國畫院籌建，正在中學教美術的馬波生寫信給市長爭取調(diào)動機會。信件內(nèi)容簡潔利落：何市長，聽聞我市要建立國畫院，本人喜歡美術，盼能到畫院工作，希望你支持。市長批復：中共黨員馬波生喜歡藝術，最近畫院成立，文化局、教育局請酌情考慮。兩個單位一收一放達成，從學校到畫院，馬波生就這樣從一名教師踏入書畫藝術世界。
1985年，中央美院招收研究生，馬波生向主管單位領導申請2000元每人的進修經(jīng)費，不僅自己獲得師從盧沉的機會，還為徐州國畫院的同事爭取到了五個名額。
馬波生同導師盧沉、周思聰合影。（受訪者供圖）
1986年機緣巧合結識李可染先生，好學的馬波生常常去李先生家拜訪，有一次壯著膽子說“老李啊，什么時候我造詣提高一點你能收我為徒？”“波生，你畫好、書法也好，你拜我為師我當然高興了”惜才的李先生爽快答應。
六年間，年近不惑的馬波生為自己爭取到一次又一次學習機會，開始愈發(fā)沉醉于水墨世界的探索。
李可染（右）同弟子馬波生合影。（受訪者供圖）
水墨革新，將造型能力融入縹緲遠山
年輕時的馬波生，用“初生牛犢不怕虎”形容自己；他未曾想到，如今在后輩心里，他仍是那個心直口快、恣意瀟灑的形象——著名評論家邵大箴先生形容其“特立獨行”，學生邱楊景稱其為“孤者”。
倘若看過馬波生先生的畫，十有八九會在第一眼有些疑惑——是油畫？水墨？或是鋼筆畫？建筑在水中有倒影、山的側面有色彩……不同于傳統(tǒng)繪畫山巒起伏、小橋流水的清雅之美，馬老的筆法硬朗、風馳電掣，有朝氣和進取精神的現(xiàn)代美。
而如若走進馬先生的家里，撲鼻而來的墨香和布滿房間的宣紙解答了一切疑惑：新的是創(chuàng)意，未曾丟下的是扎實的基本功。
馬老認為造型能力是重要的基石，所以多年來堅持寫生，足跡從美院周邊的郊區(qū)到桂林漓江到歐洲萊茵河畔再到深圳。他曾先后五次到訪漓江寫生，為了站到最佳位置，他需要墊著腳、趟過水走到水中央的一塊石臺上，鞋子褲子濕透也全然不顧；歐洲的建筑華麗鮮明，馬波生將其印在腦海里加工再創(chuàng)作，十多年間陸續(xù)發(fā)表多個歐洲建筑系列，用似孩童般稍顯稚拙的筆觸描畫繁復的世界……
《漓江山水》/馬波生繪。（受訪者供圖）
1992年，馬波生來到深圳，所作第一幅畫的主角是國貿(mào)下面的一間畫廊，“當時一眼就覺得，這個建筑它不尋常，很現(xiàn)代、很好看，前面還有一個雕塑，開放”。
《國貿(mào)樓下》/馬波生繪。（受訪者供圖）
城市剪影，藝術家眼中流動的深圳
“現(xiàn)代、好看、開放”，三個詞便形容出對深圳的第一印象。馬波生的感官敏銳、喜惡果決，一如他的藝術生涯，創(chuàng)新、堅定、瀟灑。
從那以后，馬波生流連于城市的繁華、熱衷于記錄日新月異的發(fā)展，深圳的建筑、工廠、街道成為他筆下的常客。
《深圳工業(yè)區(qū)》/馬波生繪。（受訪者供圖）
“我甚至跑到地下車庫去畫，誰去畫車庫？車庫有什么畫的？
我去畫。
地下車庫有不一樣的格局。汽車是人們工作生活中離不開的工具，可從來沒人想到去畫它。汽車來來往往，人和車交替前行。”
《城市晨曦》/馬波生繪。（受訪者供圖）
馬老指著其中一幅畫說：“尤其是下雨天，車和打傘的人川流不息，你看，這不是干巴巴的，而是很有韻味的。”
他畫人們每日都見卻未曾留意的變化、畫城市的“邊角余料”——那些富有美感卻常被忽視的細節(jié)。
他畫三天一層的高樓、畫多數(shù)藝術家避之不及的城市喧囂——繁華和藝術并不矛盾，藝術家負有熱愛和記錄的責任。
筆墨當隨時代
不愿墨守成規(guī)，堅持獨創(chuàng)畫風——這是盧沉老師愿意收馬波生為徒的原因，馬波生多年來卻并未在業(yè)內(nèi)覓得許多知音。
馬老對此風輕云淡：“我從未渴望用自己的畫賣錢，它是我的表達。只要報紙刊物肯刊登，能被大眾看到，我就高興?！?/p>
直到遇見時任深圳市文聯(lián)主席的董小明先生，遇見深圳國際水墨雙年展。
“深圳國際水墨雙年展”是文化部批復，深圳市政府主辦、深圳畫院等專業(yè)藝術機構承的常設性、國際性大型水墨活動，匯集世界各國的藝術家及作品，致力于弘揚水墨畫藝術傳統(tǒng)，促進東西方文化交流。馬波生攜作品《南山新街》《城市立交》《深圳工業(yè)區(qū)》，三次參加雙年展，獲得國內(nèi)及國際藝術家的關注和好評。“馬波生是深圳畫家里，畫城市、畫現(xiàn)代水墨很突出的一個”，雙年展策劃人董小明先生這樣評價馬波生。
《南山新街》/馬波生繪。（受訪者供圖）
“新視角，新格局。中國畫多少年了？幾千年過來了，到現(xiàn)在還描摹古人的影子，就不符合時代了”，馬波生說：“師從古人，要從古人那里學習傳統(tǒng)技法，不同于古人的是要創(chuàng)新，立自己的風格”。
筆墨當隨時代，且當強調(diào)特色。
“畫現(xiàn)代化都市，就要區(qū)別于江南山水。北京有胡同文化，于是畫家畫相應的街景、習俗；而我們畫深圳，要畫他改革開放崛起的狀態(tài)”馬波生說。
馬波生。（李其毅/攝）