【編者按】改革開放40多年來，深圳不但創(chuàng)造了經(jīng)濟(jì)發(fā)展的奇跡，也創(chuàng)造了文化發(fā)展的奇跡。一批批文藝人才扎根特區(qū)建設(shè)發(fā)展、挺立改革開放潮頭，結(jié)下深圳文藝事業(yè)的豐碩果實(shí)，持續(xù)推動著深圳文藝事業(yè)的繁榮發(fā)展。
我們特此開設(shè)專題文藝品牌欄目《深圳文藝家》，從深圳文藝家的成長、奮斗歷程和藝術(shù)成就等角度，深入探索、挖掘背后故事，展現(xiàn)深圳文藝家精湛的藝術(shù)素養(yǎng)和精彩的藝術(shù)心路，讓藝術(shù)之光閃耀在城市的星空。
讀特客戶端·深圳新聞網(wǎng)2022年11月21日訊（記者 趙文碩 實(shí)習(xí)生 李宛欣）“舞臺無處不在，道具無處不有，這就是唐華剛，一個(gè)愛舞臺、愛燈光的人，一個(gè)地地道道的基層文化工作者，最多就算一個(gè)文藝工作者，愛劇場，更愛深圳，這就是我?！薄迫A剛
唐華剛。（受訪者供圖）
扎根在深圳龍崗的文藝之花
與藝術(shù)家談年少時(shí)，“初心”是繞不開的話題。
“我小時(shí)候看到劇團(tuán)的人來到我們家鄉(xiāng)演出，有空的時(shí)候他們就躺在小河邊曬太陽，我當(dāng)時(shí)覺得這個(gè)工作很不錯(cuò)，就這么接觸了藝術(shù)，現(xiàn)在想想我還算是幸運(yùn)，能夠做我自己想做的，而且我自己也能夠把這個(gè)行業(yè)做好?！眱簳r(shí)的第一直覺悄然成為幾十年間的熱愛，既是陰差陽錯(cuò)的決定，也是命中注定的開端。
回顧自己在深圳30多年的歲月，深圳在唐華剛心中的意義非同一般，“在我的概念里，深圳是我心中的故鄉(xiāng)，因?yàn)槲宜械囊磺卸己蜕钲谙⑾⑾嚓P(guān)。”
“我永遠(yuǎn)記得在外地進(jìn)修學(xué)習(xí)時(shí)，同班的人開玩笑說深圳是個(gè)文化沙漠，來三天就不想看書，一個(gè)星期就不會寫字，我說你們是對深圳不了解。”深圳是有自己的文化的，無論是當(dāng)初還是現(xiàn)在，唐華剛都無比肯定這一點(diǎn)。
唐華剛。（受訪者供圖）
1993年，唐華剛初到龍崗坪地單位，領(lǐng)導(dǎo)給他下達(dá)了一個(gè)工作指令——寫一份文化工作計(jì)劃書。彼時(shí)的坪地文藝基礎(chǔ)非常薄弱，很多基層工作者甚至從未接受過專業(yè)訓(xùn)練。那一年的唐華剛年輕內(nèi)向，但想法已十分大膽，“我就在計(jì)劃中寫道：在不久以后，坪地、龍崗的節(jié)目要走向全國的舞臺，走向海外。對方笑著問我是開玩笑還是真的，我回答說是真的。后來，我真的做到了。”
往日的深圳并沒有四通八達(dá)的立體交通線路，唐華剛只能乘坐公交車往返坪地與市區(qū)之間，早上5:30出發(fā)，再搭乘最晚的班車回來，來回要花6個(gè)小時(shí)，風(fēng)雨無阻。唐華剛回望著自己在坪地的三十多年光陰，他感慨萬千，“困苦的環(huán)境會讓人成長得更加迅速，也會讓人感受到生活的風(fēng)俗?！睆倪@一時(shí)期開始，唐華剛從生活中快速汲取創(chuàng)作養(yǎng)料，一部又一部的國家級佳作相繼誕生。2003年創(chuàng)作的 《王婆選婿 》、2004年創(chuàng)作的 《種瓜得瓜》獲得中國曹禺戲劇獎(jiǎng)，2005年編導(dǎo)、出演的《粉墨》榮獲中國戲劇文學(xué)獎(jiǎng)、小型劇本一等獎(jiǎng)，2009年編導(dǎo)的《人生》榮獲第六屆中國戲劇文學(xué)獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)，2011年編導(dǎo)的《最幸福的事》榮獲第四屆中國戲劇獎(jiǎng)、優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)......
2021年8月，唐華剛調(diào)到龍崗區(qū)文化館工作。在三十多年的文藝生涯中，“我是一個(gè)基層文藝工作者”的自我定位是他一以貫之的人生信條，即使在今日，早有諸多榮譽(yù)傍身的他在采訪過程中仍不斷強(qiáng)調(diào)，“我是一名地地道道的基層文藝工作者”，這一定位于幾十年前坪地的唐華剛是，于今天在龍崗區(qū)文化館的唐華剛也依然是。
“唐老板”的“藝術(shù)寶典”
唐華剛的藝術(shù)作品秉持著他對于戲劇的理念，最核心的觀念就是“共情”，這也是他認(rèn)為衡量一部戲劇作品是否優(yōu)秀的標(biāo)準(zhǔn)線。“好的戲劇應(yīng)該是情，而不是外化的符號。當(dāng)你剖析了情感，產(chǎn)生了共鳴，這才是好的戲劇作品?！碧迫A剛認(rèn)為，對于深圳的戲劇作品也理應(yīng)如此要求，如果一味延續(xù)其他地方的呈現(xiàn)方式，只會讓作品缺失獨(dú)特的記憶點(diǎn)，必須重視深圳文化符號的特色，從心底來詮釋情感，才能創(chuàng)作出真正富有“深圳風(fēng)味”的作品。
“湖南漢子”唐華剛在“落戶”坪地的初期，也領(lǐng)會到了“異鄉(xiāng)人”常見的尷尬，“那時(shí)候大家工作、生活，都用客家話，沒辦法，必須要學(xué)會，我就去和小朋友、老人練習(xí)對話，還天天去菜市場和老太太們聊天?！?/p>
隨著對客家方言、客家文化的深入了解，唐華剛把這些地方特色融在了藝術(shù)創(chuàng)作中。2009年，唐華剛在北京民族文化宮大劇院參演大型話劇《深圳日記》，扮演一位客家人“唐老板”，一句“奏馬蓋”（干什么？）讓人耳目一新，引得整場觀眾爆笑。這場讓人大開眼界的深圳劇目在北京大獲成功。
唐華剛在接受記者采訪。（鄒加杰/攝）
“真實(shí)”是唐華剛創(chuàng)作的另一大重心。作為基層文化工作者的唐華剛，除了要從事與專業(yè)有關(guān)的工作之外，還要干一些“雜活”，查違建、管交通、深入社區(qū)走訪……基層的工作經(jīng)歷讓他在文藝創(chuàng)作上有了更為深刻的理解。
他為參加全國首屆職工曲藝展演大賽而選用的啞劇作品《心燈 》中，有一段情節(jié)是路邊的一個(gè)井蓋被偷走了，結(jié)果人就掉進(jìn)去了，這個(gè)極其生活化的細(xì)節(jié)正是來源于他一次下隊(duì)去視察網(wǎng)吧時(shí)的真實(shí)見聞?！拔腋笥验_玩笑，我說你們還要下基層體驗(yàn)生活，我就不需要去刻意體驗(yàn)，我的每一個(gè)作品都是來自生活。事實(shí)上，也只有通過干其他的工作，我們才有更多的生活素材，才能夠完成更好的作品?！?/p>
除了這些之外，唐華剛還有一個(gè)訣竅，那就是“逆向思維”，每當(dāng)思考作品時(shí)，他會先排除腦海里出現(xiàn)的第一畫面、第一方案、第一概念，為了讓作品有出其不意的效果，每一個(gè)細(xì)節(jié)都要通過無數(shù)逆向的思考去佐證。
“傳統(tǒng)的戲劇表演常用‘一桌二椅’，但我的表演并不是，我認(rèn)為道具無處不在。”在唐華剛最滿意的一部作品《獄中人》中，所用的道具簡單又好用，麻袋里面放填充物可以變戰(zhàn)壕，扛起來可以變成炸藥包；一格一格的梯子變成了牢房，探出頭等于“放風(fēng)”，伸出手等于“探窗”。
“我的每個(gè)作品都是在糾結(jié)和痛苦，甚至在絕望中完成的。”正是因?yàn)閷Υ约鹤髌穾缀酢皣?yán)苛”的標(biāo)準(zhǔn)，唐華剛的作品逐漸成了業(yè)界標(biāo)桿，閃光時(shí)刻連成了夜空繁星：全國首屆職工藝術(shù)曲藝大賽后，文藝報(bào)的記者被感動到大哭；攜 《粉墨 》在海外和同行交流時(shí)，大家爭相來跟他合影；在北京西單演大型話劇 《深圳日記 》，“唐老板”這一角色成為北京文藝圈兒的風(fēng)云人物。
相伴十年的《第一朗讀者》
近幾年來，唐華剛的名字還與另一個(gè)名字緊緊綁在了一起，那就是深圳的“第一朗讀者”，一個(gè)由深圳市宣傳文化事業(yè)基金支持，深圳市戲劇家協(xié)會于2012年首創(chuàng)的全國性詩歌與戲劇跨界文化品牌?！暗谝焕首x者”以詩劇場的形式傳播優(yōu)秀詩歌和戲劇文化，將詩歌、戲劇、音樂、朗誦和肢體舞蹈、行為藝術(shù)等形式有機(jī)地融為一體，使詩歌以多樣的維度被呈現(xiàn)被感知。
歷經(jīng)十年，“第一朗讀者”已成為國內(nèi)最具活力和先鋒精神的跨界藝術(shù)現(xiàn)場，在深圳、全國以及海外都產(chǎn)生了重要的影響。
公益性質(zhì)的作品能走過10年，每個(gè)人都覺得驚喜，唐華剛卻覺得自有其中奧秘“我們的跨界是相對完美而完整的，像我們的跨界聲音、音樂、肢體、情境……別人想象不到的，我們都能想象得到，都能把它化為舞臺，都能把它化為道具，都能把它化為藝術(shù)表現(xiàn)形式?！碧迫A剛自詡是一個(gè)迎合了深圳城市特性的復(fù)合型人才，“我懂戲劇，懂戲曲，懂芭蕾，懂現(xiàn)代舞，懂民間民俗舞……只有這樣我才能面對我的工作，才能完成《第一朗讀者》，這就是深圳戲劇人的符號?！?/p>
從一開始無人問津，到現(xiàn)在連深圳一些知名的藝術(shù)“大咖”都主動要求來參加，讓大家改變的不只是作品成就的光環(huán)，還有唐華剛的真誠。“因?yàn)榻?jīng)費(fèi)有限，我常跟演員說，您要是愿意來，我一百個(gè)歡迎您，您要是不愿意，我也能理解，但是沒有一個(gè)人會因?yàn)閳?bào)酬低而放棄《第一朗讀者》，那些每年都參加的人，甚至沒有提出任何要求，讓我特別感動?！?/p>
談到對于《第一朗讀者》以后發(fā)展的規(guī)劃，他希望能讓更多的國際戲劇同行來深圳，讓更多的人來深圳感受我們本土的戲劇氛圍，看到我們深圳戲劇形式，把真正的深圳戲劇宣傳出去。
唐華剛回到湖南老家指導(dǎo)目連戲表演。（受訪者提供）
要做一個(gè)有良知有責(zé)任感的文化工作者
深圳戲劇發(fā)展至今，并非一帆風(fēng)順。唐華剛認(rèn)為，深圳戲劇的困境就在于還沒有形成專業(yè)的理論體系，這就要求現(xiàn)在的戲劇人去自信地引領(lǐng)，同時(shí)不要太在乎，不太去計(jì)較得失。
談及在創(chuàng)作戲劇時(shí)常見的誤區(qū)，唐華剛認(rèn)為關(guān)鍵點(diǎn)在于要做一個(gè)有良知有責(zé)任感的文化工作者?！澳愕娜蝿?wù)和目的是把故事做得完整，把想表達(dá)的表達(dá)清楚，讓大家記得住，而不是說只顧著設(shè)置情景和包袱，那是在為你自己去服務(wù)。不要強(qiáng)加自己的藝術(shù)觀點(diǎn)給觀眾，而是要經(jīng)常站在觀眾角度去思考問題，這樣才是對觀眾負(fù)責(zé)，對這塊土地負(fù)責(zé)。”
以“拉闊”戲劇節(jié)為例，“拉闊”源于對Live（現(xiàn)場）的粵語音譯，是唐華剛近幾年創(chuàng)作推出的即興表演戲劇節(jié)，表演形式純粹又直接，不挑舞臺，任一廣場平地都能成為秀場，一場劇目既能呈現(xiàn)當(dāng)下感、在場感的內(nèi)核，又融合了時(shí)尚感的新奇張力，活動至今已成功舉辦了三屆，令人過目難忘。
第三屆拉闊戲劇節(jié)現(xiàn)場。（受訪者供圖）
唐華剛的創(chuàng)意思路源源不絕，仿佛從未有過盡頭?！胺▏邪屠钑r(shí)裝周，美國有百老匯，那么深圳的文化名片是什么呢？”話題談到城市的文化標(biāo)簽，唐華剛非常興奮，“我未來想完成一個(gè)深圳最國際化的肢體劇院，不用語言，不用臺詞，就是看雕塑，通過人物雕塑的轉(zhuǎn)變來完成故事與情節(jié)交代。不管它能夠引起多大轟動，最起碼我做了全世界唯一一臺雕塑劇?！?/p>
“有很多人曾表示，深圳的作品個(gè)個(gè)都很好，不論是形式感還是故事情節(jié)，都能區(qū)分于其他的作品，”這些評價(jià)于唐華剛而言是一種莫大的欣慰，“最后結(jié)果怎樣我其實(shí)不太在乎，我不是為了某一位評委去完成我的藝術(shù)創(chuàng)作，而是想把 深圳文化的戲劇帶出去?！?/p>
“深圳的戲劇文化需要引領(lǐng)者，也需要真正走出去。”這是唐華剛做戲劇多年來的奮斗目標(biāo)，“一定要記住你是深圳人，是深圳戲劇工作者。你要自己去完成深圳戲劇作品，構(gòu)建深圳的文化元素、戲劇符號，書寫深圳的戲劇符號。我相信遲早有一天所有的全國同行，乃至全世界同行都會涌向深圳，來參加我們深圳的某一個(gè)戲劇節(jié)，這就是大家的榮光。”
文藝家簡介
唐華剛，中國戲劇家協(xié)會會員，廣東省戲劇家協(xié)會理事，深圳市戲劇家協(xié)會副主席，原龍崗區(qū)戲劇家協(xié)會主席，享受政府特殊津貼專家。作品多次榮獲國家、省市級獎(jiǎng)項(xiàng)，策劃并發(fā)起深圳拉闊戲劇節(jié)，是“迎大運(yùn)頌大運(yùn)”全球首屆客家春晚、深圳市知名文化品牌第一朗讀者等項(xiàng)目負(fù)責(zé)人，數(shù)十年堅(jiān)持公益戲劇推廣發(fā)展。